El pensamiento visible

El presente ensayo procede de una preocupación de orden estético que,si bien ata?e al arte y tiene en el tiempo un lejano inicio, careceaún hoy de un descargo cumplidor. Radicada en el trato que tiene lacapacidad sensorial con el uso intelectivo, en El pensamiento visiblela inquietud apunta preferentemente a la pintura y se enuncia acaballo de dos conceptos de larga trayectoria pero desatento empleo,su nombre, estilo y expresión. Tantas veces confundidos hasta incurrir en sinonimia, no es siempre fácil ver en el segundo, referido a lamoderna expresión artística en particular, el desahogo, cuando no ladispersión, de un cuerpo que deviene signatario en su obrar y que deja un vestigio con las formas que produce, llámense huella personal oimpronta anunciadora. Y no resulta más sencillo detectar lo que hay en el estilo: la derivada de una diferencia individuadora que, con sutarea de afirmación, desea garantizarse.De estas dos dificultades nace El pensamiento visible en su recorridopor una heterogénea selección de aportaciones a la plástica. Lasformas del arte no son una carga intelectual que hemos de captar -nose trata de comprender las obras-, lo que hay en ellas es una fuerzaredoblada que, al modo de los sue?os, estimula al receptor llevándolea discurrir acerca de lo que allí parece tener un prudente amparo.Trenzado así con el aparato teórico, el camino argumental emprende sumarcha en este libro con la obra del artista chino Zhu Jinshi, de unaexpresión terminante en la ejecución y negligente con el estilo, hasta ir a desembocar en Decorpeliada, un creador ocasional que, anhelantede un estilo individuador que sin embargo le rehúye, aislado al fin en su extravío, sólo con la muerte acierta con la azarosa afirmación desí.